韩国青龙奖玄彬孙艺珍夫妇开影史先例同摘帝后
第46届韩国青龙奖11月19日晚在首尔揭晓,《无可奈何》获最优秀作品、最佳导演、最佳女演员、最佳男配角等六个奖项成当晚最大赢家。导演朴赞郁因正在美国宣传电影未出席颁奖典礼。
第46届韩国青龙奖11月19日晚在首尔揭晓,《无可奈何》获最优秀作品、最佳导演、最佳女演员、最佳男配角等六个奖项成当晚最大赢家。导演朴赞郁因正在美国宣传电影未出席颁奖典礼。
青龙电影节颁奖礼落下帷幕。玄彬凭借《交涉》获封影帝。孙艺珍凭《三十九》摘得影后。这是韩国影史首次夫妻同时包揽最佳主演奖项。社交媒体引发热议。话题阅读量突破十亿。剧迷称这是《爱的迫降》最完美续集。镜头记录下他们相视而笑的瞬间。获奖名单公布后全网沸腾。
截至发稿,《鬼灭之刃:无限城篇》(下文缩写《无限城篇》)票房突破3亿,此前以预售1.56亿的成绩刷新中国影史进口动画电影预售票房纪录。影片豆瓣评分也达到8.7分。
电影《鬼灭之刃:无限城篇 第一章 猗窝座再袭》正在中国内地影院热映,上映首日便刷新中国影史日本进口电影首映日票房纪录,斩获多个票房数据的日冠,同时口碑强劲,猫眼开分9.7、IMDb评分8.5、烂番茄新鲜度98%、豆瓣评分8.7。影片票房与口碑双双引爆,成为11
日本动画《鬼灭之刃:无限城篇 第一章》午夜场票房1884万元,仅次于《灌篮高手》的2137万元,创下进口动画第二高午夜场纪录。其含午夜场的累计预售票房约1.8亿元,仅次于国产动画
199亿预售款到账前,没人相信一部日本动画片能把中国进口动画预售天花板抬高三成。
《爱麻夫人热映中》是Netflix出品,由The Lamp、Studio Kick共同制作,李海暎执导并编剧,李哈妮、方晓麟、陈善奎、赵贤哲主演的韩国喜剧。
在北美,动画电影曾一度被边缘化,而《无限城》在上映两周后狂揽1.04亿美元票房,创下日本电影在美国院线的最卖座纪录。鉴于动漫爱好者有重复观看的偏好,再加上该片还计划在中国内地上映,因此《无限城》的全球票房最终会达到怎样的高度还无法预测。
日本的动画电影影史记录再次刷新,《鬼灭之刃 无限城篇》新动画电影日前日本票房突破330亿日元,再次超越了宫崎骏名作《千与千寻的神隐》的316亿,与前作《鬼灭之刃》动画电影一起占据日本影史前二位。
日本的动画电影影史记录再次刷新,《鬼灭之刃 无限城篇》新动画电影日前日本票房突破330亿日元,再次超越了宫崎骏名作《千与千寻的神隐》的316亿,与前作《鬼灭之刃》动画电影一起占据日本影史前二位。
日本动画电影《剧场版无限城篇:第一章 猗窝座再来》的发行方Aniplex公司9月16日发布消息称,电影票房已达到330亿日元(约合人民币16亿元),超越《千与千寻》(2001年上映)的316亿日元,跃居日本影史第二位。
不是因为画面血腥,而是胃里那块叫“为人子女”的肉被搅得稀烂——当一个男人发现拼命守护的女人其实是自己的骨肉,他却选择催眠忘记,我TM第一反应不是骂,而是打了个寒颤:换作是我,真能比他高尚?
《鬼灭之刃剧场版 无限城篇》第一章《猗窝座再来》自日本上映以来,便以势不可挡之势席卷票房市场;进入八月后,影片在亚洲各国陆续开画,中国台湾、韩国等地迅速掀起“鬼灭电影朝圣热潮”,各地影院上座率居高不下,再度印证这一IP的超强号召力。
《鬼灭之刃 无限城篇》正式跻身日本影史巨头之列。这部热门IP的最新剧场版作品已超越詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》在日本的票房成绩,成功登顶日本影史票房季军宝座。
日本动画电影《剧场版无限城篇:第一章 猗窝座再来》官方X账号8月12日发布消息称,该电影截至11日上映25天的票房收入达到220.7亿日元(约合人民币10.7亿元),观影人次超1569万,跃居日本国内影史第六。
日本超人气动画片《剧场版「鬼灭之刃」无限城篇第一章猗窝座再袭》票房再冲!动画官方X于12日发文宣布,自7月18日上映至25天,票房已突破220亿日圆(约台币44亿元),观影人次突破1569万人,除了登上2025年度票房冠军,根据日本影史排行榜,《无限城篇第一章
对比同期《排球少年》剧场版被吐槽"PPT式剪辑",无限城篇把猗窝座前世今生揉进高速战斗,刀光剑影里塞满人性挣扎。这招漫威十年前就用过——灭霸抹杀宇宙前先让他流泪,现在鬼灭更狠,恶鬼赴死时回忆画面精准卡点观众泪腺。东京动画研究所数据显示,无限城篇观众二刷率比前作
渡边博子向天国寄出的情书,意外叩开同名同姓女孩藤井树的记忆匣子。岩井俊二以 “书信” 为叙事锚点,让北海道的雪景与小樽的图书馆形成时空镜像,在渡边博子的追思与少女藤井树的回忆中,编织出暗恋与告别的双重叙事线。当 “你好吗?我很好” 的对白穿透三十年时光,既是对
德西卡的《偷偷自行车的人》被影迷们津津乐道几十年,主要原因在于德西卡愿意反应现实,而在现在看来,反应现实的影片正在逐渐的销声匿迹,电影越来越变得成为一种理想化的艺术。因此,不论在什么年代,将目光聚焦在现实,而不是将现实当作一种存在的工具的创作者就尤为可贵。就比
日本动画历史长河中,佳作如繁星,然而有那么十颗星,却格外耀眼。